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专用音响系统工程电子分频器的使用技巧

来源: 发布时间:2018-7-18 2:11:01

专业电子分频器的使用技巧
 
在一套音响系统中提到分频器一般来说是指能将:20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段,然后分别送给相应功放,用来推动相应音箱的一种音响周边设备。弱电工程主要包括以下子系统: 计算机管理系统工程; 楼宇设备自控系统工程; 保安监控及防盗报警系统工程; 智能卡系统工程; 通讯系统工程; 卫星及共用电视系统工程; 车库管理系统工程; 综合布线系统工程;  计算机网络系统工程; 广播系统工程;  会议系统工程; 视频点播系统工程;  智能化小区综合 物业管理系统工程; 可视会议系统工程; 大屏幕显示系统工程; 智能灯光、音响 控制系统工程; 火灾报警系统工程; 计算机机房工程。由于它是一种用来处理、分配音频频率信号的电子设备,所以我们通常也叫它:电子分频器。

  一、我们为什么要使用电子分频器
 
我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的:就是要尽量忠实的再现各种音源,当然要把自然界里千奇百怪、各种各样的声音完全利用现在的电声技术再现是不太现实几乎做不到的。大家知道,声音的频率范围是在20Hz—20000Hz之间,现在大多数前级音频处理设备的频率范围是可以达到这样宽度的,但目前的扬声器却成了一个瓶颈部分,我们奢想使用一种或简单几只扬声器就能放送出接近20Hz--20000Hz这样宽频率的声音是很难做到的,因为现在单只喇叭的有效工作频率范围都不是很宽。鉴于此电声工程师们就设计出了在不同频率段内工作的音箱,如:
 
1、重低音音箱:让它在大约30-200Hz的频率范围内工作。
 
2、低中音音箱:让它在大约200-2000Hz的频率范围内工作。
 
3、高音音箱:让它在大约2000-20000Hz的频率范围内工作。
 
如此以来我们就可以利用在不同频率段工作的不同种类的音箱配置一套能最大限度接近声音真实频率(20Hz--20000Hz)的音响系统了。当然不同音箱设备的构成和参数是不同的,我上面说的是以一个三分频的系统为例,实际使用上还有其它诸如:2分频或4分频等系统,而且不同音响系统中由于采用的音箱会有区别,因此这些音箱的工作频率也不可能是固定相同的,但大体的原理和思路是一样的。
 
那么有一个问题就是:
 
我们如何给这些在不同频率段工作的、不同种类的音箱灵活分配音频频率呢?为了解决这个问题,电子分频器就应运而生了,它可以根据不同音箱工作频率的需要提供合适的频率段,例如:
 
1、我们可以用电子分频器将高频信号通过功放送到高音扬声器中.
 
2、可以用电子分频器将中频信号通过功放送到中音扬声器中。
 
3、可以用电子分频器将低频信号通过功放送到低音扬声器中。
 
这样高、中、低频信号独立输出、互不干涉,因此可以尽可能发挥不同扬声器的工作频段优势,使音响系统中各频段声音重放显得更加均衡一些,使声音更具层次感,使音色更加完美。这也就是我们为什么使用电子分频器的原因了。
 

  二、电子分频器的作用和特点
 
通过以上的介绍大家应该对电子分频器有一个大体认识了吧,那么使用分频器还有哪些作用和特点,甚至是缺点呢?根据多年的工作经验我总结了下面几点:
 

  (一)、作用和特点
 
1、基本分频任务:由于现在音箱的种类很多,系统中要采用什么功能的、几分频的电子分频器还是要灵活配置的,现在通常用的电子频器有2分频、3分频、4分频等区分,超过4分频就显得太复杂和无实际意义了。当然现在的电声技术日新月异,目前还有一些分频器在分频的同时还可以对音频信号进行一些其它方面的处理,但不管什么类型电子分频器的主要功能和任务当然还是分频了。
 
 
2、保护音箱设备:我们知道不同扬声器的工作频率是不一样的,一般来说口径越大的扬声器其低频特性也越好,频率下潜也越低。就好像在相同情况下,18寸扬声器的低音效果一般会比15寸扬声器的低音效果好些;相反中音部分就要采用较小口径的扬声器了,因为通常情况下现在的纸盆振动式扬声器口径越小发出的声音频率也就越高;以此类推高音部分的振动膜片也应该很小才能发出很高频率的声音来。既然扬声器这么复杂,种类又如此繁多,那么如何保障它们能够安全有效的工作就显得很重要了。电子分频器可以提供不同扬声器各自需要的最佳工作频率,让各种扬声器更合理、更安全的工作。设想一下:假如系统中中高音音箱没有经过电子分频器分频,而是直接使用了全频段的音频信号,那么这些中高音音箱在低频信号的冲击下就会很容易损坏,因此,电子分频器除了分频任务外,正常的使用它更重要的功能还有:保护音箱设备。
 
3、增加声音的层次感:假如一个音响系统中有很多只不同种类的音箱,的确没有使用电子分频器,不同种类的音箱都使用未经分频的全频信号,那不同音箱之间就会有很多频率叠加、重复的部分,声干涉也会变得很严重,声音就会变得模糊不清,声场也会很差而且话筒还会容易产生声反馈。如果使用了电子分频器进行了合理的分频,让不同音箱处在最佳工作状态下,这样不同音箱之间发出的声音频率范围几乎不会重复了,这样就减少了声波互相干涉的现象,声音就会变得格外清晰,音色也会更好、更具有层次感了!
 

  (二)、缺点和不足
 
1、太多分频选择会导致思想混乱:俗话说有利就有弊,和其它专业音响的周边设备一样,电子分频器也不是十全十美的,有些时候系统中需要分频的音箱多了就会显得很复杂,因为不同的音箱就需要有不同的分频点、不同的工作频率段,对于水平一般的音响师来说,在这样的情况下使用电子分频器分频时会让他们觉得无从下手。因此细心仔细的调整是很重要的,同时我们还可以尽量少用4分频,采用2分频或3分频的方法,这样可以简单些,也会让我们的调整思路变得更加清晰些。
 
2、使用电子分频器后会导致声效下降:虽然使用电子分频器的优点很多,但由于它硬性的规定了不同音箱的工作频率(frequency)范围,因此也使得这些音箱的效能受到了限制,没有完全发挥出来,浪费了很大一部分资源。例如:一只双15寸的全频音箱不经过电子分频器时可以发出很正常、较大的声音来,但如果经过了电子分频器分频后在200Hz以上频率工作的话,那这只音箱的丰满度和震撼力就会全没有了,因为此时音箱的低音给电子分频器切掉了。同样情况下我们利用电子分频器也切掉了大部分低音音箱的高音部分,虽然这样音色可能会好听了,但不可否认的是低音音箱也浪费掉了大量的能量。这对于音箱数量较多又注重音色的音响系统来说还无所谓,但如果一套音响系统中音箱数量不多又不注重音色只是要大声些,那此时还是不使用电子分频器现实一些。 
 
 
3、分配频率不合理会导致设备(shèbèi)损坏:上面说了合理使用电子分频器可以保护设备,同样电子分频器还是一把双刃剑,使用不当的话反而会损害设备:例如我们把从电子分频器里分出的高音信号送给了低音音箱,由于低音喇叭发不出这么高频率的声音来,所以此时的现象就是:高音音箱和低音音箱都不会有声音。如果有些音响师不看原因,只是一味的增加前级信号和后级功放的音量,那结果就是增加再大的音量也没有用。此时还会很容易损害功放,而且要是电平信号大到失真还容易烧坏扬声器,别以为低音音箱没有声音就没有事了,毕竟此时已经有很大的电流在通过低音喇叭线圈了。别的音箱也是同样的道理,所以电子分频器使用不当是会损坏设备的,在下面的篇幅里会有一个这方面的例子供大家参考。
 

  三、电子分频器功能键介绍和调整方法
 
(一)、电子分频器中各功能旋钮的介绍
 
不同的电子分频器会有不同的调整旋钮和参数,下面以:RANE(莱恩)AC22 电子分频器为例作下简单介绍:
 
RANE(莱恩)AC22 电子分频器是一台立体声分频器,每单通道从左到右有6个按钮或旋钮,依次为:
 
1、MASTER-LEVEL:通道信号输(shū)入电平。可以调节输入信号的电平大小。
 
2、LOW-LEVEL:低音输出的音量调整旋钮。可以调节低音输出信号电平的大小。
3、LOW-MUTE:低音音量静音按钮。按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
 
4、LOW-DELAY:低音延迟旋钮。可以延迟低音信号,让低频更加丰满一些。
 
5、LOW/HIGH-FREQUENCY:分频旋钮。可以调整电子分频器的分频点。
 
6、HIGH-LEVEL:高音输出的音量调整旋钮。可以调节高音输出信号电平的大小。
 
(二)、电子分频器的调整方法(method)
 
1、MASTER-LEVEL:对通道信号输入电平的调整很重要,就象对调音台通道增益的调整一样,第一步的音量很关键。一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了,不需要做大的调整。
 
2、LOW-LEVEL:对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定,一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下,否则也不会有低音信号送出去。
 
3、LOW-MUTE:低音音量静音按钮。按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。这主要是为了对比低音和高音的效果,正常使用中当然不要按下它了。
 
4、LOW-DELAY:对低音延迟旋钮的调整要灵活运用,根据现场效果来调整,有些时候低音显得太硬、太单薄,我们就可以开启它,让低音加点延迟感,这样可以增加低音的融合度和丰满度;相反如果觉得低音合适了,就不要开它了,否则低音就会显得混浊和拖泥带水了。一般调整在类似时钟8点和11点的位置。
 
5、LOW/HIGH-FREQUENCY:分频旋钮。调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使用的音箱种类和特点来进行,在2分频工作模式下通常要调整在180Hz-250Hz范围内。也就是调整在类似时钟10点和11点的位置(position )。
 
6、HIGH-LEVEL:高音输(shū)出的音量调整旋钮。对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高音音箱的数量来决定,一般调整在类似时钟12点和14点的位置。同时调整时还要注意听高音和低音的融合度:高音太小给低音包围声音就会显得暗淡;高音太大、太突出,就会显得和低音脱节了,不融合。适中才好。
 

  三、音响系统分频中产生的一些问题
 
(一)用均衡(Balance)器代替电子分频器
 
不是什么音响系统都会配置有分频器的,当然也不是什么情况下都需要用分频器的,如果一套音响系统中由于成本的限制,连音箱的配置都不够多,更舍不得配置一台电子分频器了。此时如果系统中有多余的均衡器,我们其实可以考虑用专业15段或31段均衡器来代替分频器,这样还可以增加系统的声压。原因很简单:理想情况下我们只需要低音音箱发出200Hz以下的频率就好了,但实际上大部分的低音音箱内部是无内置分频器的,它的实际频率其实可以高达2000Hz以上。大家知道人耳对1000Hz左右的声音感觉(feel)最灵敏,因此我们听2000Hz以下的声音肯定要比200Hz以下频率的声音感觉大很多。人耳感觉声音大了,当然也就是整个系统的声压增加了。具体调整方法就是:在均衡器上把50—200Hz提升3个dB;Hz,分频点设在90Hz左右。
 
2、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第2路提供给低音音箱使用,设置工作频频率范围在130Hz—450Hz,分频点设在220Hz左右。
 
3、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第3、4路提供给低中音音箱使用,设置工作频频率范围在400Hz—800Hz,分频点设在500Hz左右。
 
4、dbx 260数字音箱处理器输出信号的第5、6路提供给中高音音箱使用,设置工作频频率范围在750Hz—20000Hz,分频点设在2000Hz左右。
 
大家可以发现,使用数字处理可以在设定一个分频点后再设置一个最佳的工作频率范围,如此精确的分频是电子(Electron)分频器中模拟电路无论如何也做不到的。当然以上说的例子中工作频率范围和分频点不是固定的,要根据音箱和声场来做精细的调整。但通过上面的例子大家应该明白:专业音响数字化时代迟早要到来,作为我们音响师来说必须不断地学习,掌握最新的电声技术,固步自封是不行的!
 

  五、使用电子分频器时需要注意的问题:
 
1、分频点:如果在一个2分频的音响系统中,对分频点的调整实际上不取决于低音音箱,而是要看中高音音箱。因为低音音箱在300Hz以下工作都可以,但有些中高音音箱由于扬声器口径太小,动态范围不够大,必须在200Hz以上工作才能保证它们的安全,如果此时分频点分在130Hz附近,那么这些中高音音箱工作起来就很危险了
 
 
2、音量控制:不管是输入电平还是输出电平,调整的时候都要有一个度,不要开的太大。如果是电子分频器上的各个音量旋钮都开到很大了,系统的声压还不够,那就要调整电子分频器前面信号的电平或者调整电子分频器下面功放的电平和音量衰减开关了。这个要格外注意,否则电子分频器内的信号产生失真就容易损坏下级设备了。
 
3、有一些电子分频器上有一个:X10的按钮,大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200Hz的话,按下此按钮200 X 10就变成2000Hz了,因此除非是需要,否则一般不要按下此按钮。
 
4、有些电子分频器后面板有一个低音模式的选择,它可以把立体声2路信号合成1路输出,这样可以减少低音箱之间的声干涉。大家可以适当利用下。当然要是低音分频点分的较高,那么低音音箱发出的声音就会有一定的指向性了,此时还是要在2路立体声信号的状态下工作较好。
 
5、立体声工作模式和单声道工作模式:目前我们使用的大多数电子分频器都是2分频的居多,考虑到灵活性和多功能性,这些电子分频器的后面板一般会有一个立体声和单声道的工作模式转换开关,如果把此开关放在单声道工作模式下,那么此时这台电子分频器就从一台双通道2分频的电子分频器变成了一台单通道3分频的电子分频器了。因此除非必要,否则不要轻易转换此工作开关,要不然电子分频器后面信号输出口所输出的频率信号就会大不一样了!轻者恶化了音质,重者还会损坏设备!
 
 
6、系统中低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了,否则高音信号给了低音音箱,低音信号给了高音音箱,那样南辕北辙的做法音响系统中就真的没有声音出来了,因为频率不对呀!搞不好还会烧坏音箱呢!
 
7、主音箱是否经分频:上面说了主音箱是不是要经过电子分频器,大家应该有各自的主见,不明白的时候可以多次对比试验一下再决定,在心里没底的情况下不要盲目的下决定。
 
8、在使用(use)数字处理器来分频时,一定分清哪个是分频点,哪个是工作频率(frequency)范围。另外在工作频率范围的起始点和结束点那里都会有一个频率衰减强度的选择,如6d
  B、12 d
  B、24 d
  B、48 d
  B、几种选择,我们要灵活运用,一般在24 dB还是比较合适的。
 
通过以上的介绍和例子大家应该对电子分频器有所了解了吧,在实际运用上还是要多灵活运用,我只是把多年来使用电子分频器的技巧和心得写出来,希望能对大家有所帮助!
 
                                 
  5、专业反馈抑制器的使用技巧
 

  一、反馈抑制器的作用
 
既然要了解反馈抑制器的作用,我们当然有必要了解下声反馈的产生和声反馈的抑制方法(method)。
 
(一)、声反馈的产生
 
我想作为我们音响师来说,最令我们头痛的就是声反馈问题了,而声反馈产生的原因又是多种多样的,大体上导致音响系统中产生声反馈的原因主要有以下3种:
 
1、第一个是由拾音器产生的:也就是话筒拾取的声音经过扬声器发出来之后,这种声音又通过扬声器的直接或间接辐射再一次进入话筒,如此话筒和扬声器之间就会形成了一个环路。当这种信号被不断的循环放大,超出了一定范围,产生了正反馈并形成振荡,这样声反馈就产生了。实际上一套音响系统能发出的音量是有一定限制的,就像一个气球要是给它吹太多的气它就会爆炸一样,我们也不可能给一套音响系统无限制的增加音量而不产生问题。
 
2、第二个是系统内部出现的声反馈:一般是由效果通道引发的。比如在一个调音台里我们从AUX 1-2发送信号给效果器,经过效果器处理后假如输出了2路信号输入到了调音台的23-24路,那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了,否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里,如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环,当环路电平增益超出了一定范围,这样也会产生声反馈。
 
 
3、第三个原因是乐队乐器产生的声反馈:一般出现( appear)在电吉他和电贝司上,因为这两种乐器里面也装有拾音器,自然也有可能产生声反馈。通常情况是在此乐器无人操作时,而此乐器的音量又正常的通过了扬声器,没有关掉,此时受扬声器所发出音量的震动,在某些频率上产生了频率共振,当超出一定范围时,也会产生声反馈。因此当乐队乐器在无人操作时,我们应该把相关乐器的音量关掉,一个可以减少噪音,一个就是避免声反馈。
 
(二)、声反馈的抑制方法
 
1、最早处理声反馈的方法是采用移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些,以达到避免声反馈的目的。但采用此方法会严重的损害音质,因此现在已经很少使用。
 
2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈,但是由于模拟房间均衡器的可调频率点是固定不变的,当对某一频率进行大幅度调整时,也会严重影响临近的频率点,如315Hz频率处出现了声反馈,我们对其衰减了9dB,如此大的调整势必影响到了与它相邻的250Hz和400Hz 的频率特性;再一个现在使用的多段模拟房间均衡器的倍频程一般也是固定的,通常为三分之一倍频程,这样只能是进行宽频带的而不是较窄频带的调整。因此也势必会影响到音质。鉴于以上不足,音响工程师又开发出了一种数字参量均衡器,这种均衡器的频点是随意可调的,而且倍频程也是可变的,如此我们就可以对某个频率点进行更精确的调整了,但此种数字参量均衡器也有它的不足之处,比如操作起来不如模拟均衡器直观、方便,调整速度由于要经过不同的菜单因此也会变慢,而且由于没有模拟均衡器中的多段推拉键,在没有相关仪器时,利用数字参量均衡器寻找声反馈频率点是比较麻烦的,因此音响工程师又开发出了一种最新、而且可以自动寻找反馈点的设备:数字反馈抑制器。
 
3、最早的反馈抑制器应该是赛宾公司开发生产的901数字反馈抑制器了,经过多年来的更新换代,现在最新的产品型号已经是:2420了。反馈抑制器是一种能最大限度抑制声反馈发生的一种音频处理设备,在技术上它是通过波滤波器抑制啸叫的。最新的反馈抑制器都是由微电脑控制的多段波滤波器的自动处理装置,当系统出现声反馈时,此装置可以在极短的时间内自动检测出声反馈的频率,并锁定此频率,然后利用波滤波器对此频率进行窄带、大幅度的衰减,从而达到较完美抑制声反馈的目的。用个形象地比喻来说:利用传统模拟多段均衡器调整声反馈时,由于其频率点和倍频程都不可变,因此调整后的频率也是参差不齐、有高有低的;但利用现在的数字反馈抑制器来处理声反馈就精确了很多,而且还具有自动调整、窄带处理等优点。形象来说:假如我们采用模拟多段均衡器处理声反馈时,就好像在一条公路上,挖了几个面积较大、较宽的坑,即使不算太深,但也会对通过的车辆造成影响;而假如我们采用数字反馈抑制器处理声反馈时,就好像在一条公路上,挖几个面积较窄的坑,即使非常得深,也不会对通过的车辆造成影响。如此的比喻和对比大家应该就很好理解了。
 

  二、反馈抑制器的使用方法
 
(一)反馈抑制器的连接方法
 
1、像均衡器等周边设备那样串接在音响系统中,这样连接的优点是:连接和操作简单,适用于比较简单的系统中。但缺点是:此连接法在抑制话筒声反馈时也影响到了通过反馈抑制器的其它音源信号;再比如我们把一台反馈抑制器串接在调音台的主通道输出里,那此时这台反馈抑制器只能抑制此信号通道的声反馈,对别的通道如AUX输出、编组输出等是不起作用的
 
 
2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的通道里,这样连接的优点是:可以最大限度对反馈抑制器进行调整,不用顾及会影响其它音源。缺点是:利用这种连接法一台反馈抑制器最多才可以控制调音台的2个通道,设备得不到充分的利用。
 
3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的编组通道里,这样连接的优点是:可以对编进此编组内的话筒进行集中处理,也不用影响到其它音源。缺点是:容易产生误操作,比如:一个调音台1-8路都是话筒,我们把这8路话筒编到调音台的1-2编组进行集中处理,但如果1-8路话筒中的任何一路不小心又编到3-4编组,假如3-4编组里又没有反馈抑制器,那此时也有可能产生声反馈。因此要对调音台很了解、操作起来又很认真才可以采用此方法。总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器,因此也是目前采用最多的连接方法。
 
 
4、假如有一些调音台的编组通道里没有INS插入/插出接口,我们又不想把反馈抑制器串接在主输出通道里,又想对话筒进行集中控制处理,那我们可以采用一种看起来不太规范、教科书里没有的方法,比如:一个调音台1-8路都是话筒,我们可以把这8路话筒的音量通过(tōng guò)相应的AUX发送到反馈抑制器里,假如是AUX 5-6通道吧。通过反馈抑制器处理后再流回到调音台的相应通道里,假如是23-24通道吧。这样连接法和连接效果器差不多,都要求AUX要设定在推子后发送,还要求23-24通道中的AUX 5-6不能再打开了,否则会产生信号环路;但不同的是此时1-8通道的音量不能编进任何编组和主通道,也就是主通道的L-R,编组通道的1-2、3-4、5-6……单通道等相应按钮都不要暗下去,让这8个通道的音量纯粹只通过AUX5-6发送出去,然后经过23-24路混入调音台,最后调音台再通过相应的信号通道输出。这样也可以起到很好的作用,只不过感觉上这种方法有点离经叛道,但我的观点一向是强调:灵活和实用。
 
5、还有一种方法就是采用两台调音台,一台专门连接话筒,通过反馈抑制器处理后再把音量输入到另外一台调音台里。弱电系统智能建筑中的弱电主要有两类,一类是国家规定的安全电压等级及控制电压等低电压电能,有交流与直流之分,交流36V以下,直流24V以下,如24V直流控制电源,或应急照明灯备用电源。另一类是载有语音、图像、数据等信息的信息源,如电话、电视、计算机的信息。这样的优点(advantage)是:最大限度的对话筒进行了集中控制处理,而且彻底避免了对别的音源的干扰;缺点是:专门用来处理话筒的通常是小型的调音台,其质量一般不如大台,而且功能也不够丰富,因此在处理质量上可能不够理想;还有就是两个调音台操作起来有些麻烦,不熟练的音响师往往会被搞得手忙脚乱。
 
(二)反馈抑制器的工作原理
 
不同的反馈抑制器虽然调整方法各有不同,但原理都是一样的,这里我们以赛宾的FBX 2420反馈抑制器为例给大家进行一下简单的介绍:
 
赛宾的FBX 2420反馈抑制器采用的SMART Filter技术可以在节目演出期间,而不是在系统调整期间进行反馈处理。它内置了一种非常先进的自动参数调整装置,此装置的滤波器可以自动寻找反馈频率、精确地锁定反馈频率、建立一种带宽极窄、吸收深度足够的滤波器,从而自动地消除烦恼的啸叫声。FBX2420自动化水平很高,而且它的调整速度也比其它的反馈抑制器更快。
 
那反馈抑制器到底是如何工作的呢?当然最重要的是要看反馈控制滤波器的品质。滤波器的品质可以用它的调整速度、精度、分辨率和声音的一致性来衡量。
 
1、速度:在全新的FBX 2420中运行的SMART Filter算法的数字信号处理器的速度优势明显,可以在不到30秒的时间内完成各种参数的自动调整。工作时,FBX 2420会连续监视反馈,当发现反馈点时能自动的进行处理。
 
2、精度:一些反馈抑制器有时候很难判断哪些是有用音乐信号哪些是有害反馈信号,这是反馈控制器最难解决的问题。错误的判断意味着浪费滤波器还会影响音质。FBX杰出的性能总是能精确地判断,新的SMART Filter技术使它更为出色。FBX 2420使用的专利技术可以分析节目的谐波分量,因为谐波分量上的反馈是低的,而音乐和语言节目都包含丰富的谐波分量,因此FBX可以正确的解答是音乐还是反馈的问题。
 
3、分辨率:这是一个大问题,我们知道反馈是一种偶然事件,我们需要精确地锁定反馈点,但很多反馈抑制器一般把滤波器调整到到反馈频率的附近,然后依靠增加滤波器的带宽和衰减深度来消除声反馈。而FBX 2420采用了一种更复杂的解决方法,它可以做到1Hz的分辨率,真正做到了:快速和精确。
 
4、声音的一致性:赛宾对数字滤波器的创新处理是工业系统中独一无二的创举,提供数字滤波器的数量恰好使声音更佳,具有更小的相位失真和平滑的频率响应。赛宾滤波器在所有的吸收深度上维持声音的一致性,提供真正的恒定Q值的特性。
 
(三)反馈抑制器的调整方法
 
反馈抑制器在调整方面一般采用自动调整,有的也设有手动调整方法,这里我们还是以赛宾的FBX 2420反馈抑制器为例给大家说一下简单调整方法,调整的顺序如下:
 
1、把话筒放置在几个主要的表演区域内,可以用话筒架固定(fixed),也可以让演员模拟演出。
 
2、按下复位RESET DYNAMICS键直至所有指示灯熄灭以清除前一次的滤波器设置,此时Clip电平指示灯将闪烁,这一步也就是把以前调整的参数给清理掉。
 
 
3、由于声场内两个通道的音箱摆放位置不同,所以产生声反馈的频率也会不同,所以要一个一个通道来调整,否则会浪费滤波器的数量。此时我们可以用Bypass按钮先关掉其中一个通道。按下STEUP键正式进入需要进行调整通道的Active激活模式,也就是准备就绪,可以调整了。
 
4、缓慢的推起话筒通道的推子,当产生声反馈时反馈抑制器就会自动进行抑制,与其相对应的其中一个滤波器指示灯也会点亮。如此反复操作,当滤波器通道完全激活以后,系统自动暂停工作。此时READY 键中的蓝色灯开始亮起,表示设置基本完成。然后将这个通道Bypass,再去调试另一个通道。
 
基本上大的顺序就是这样,当然里面还有一些细节还需要大家参考产品说明书。实际上利用反馈(fǎn kuì)抑制器来处理声反馈和利用多段模拟房间均衡器处理声反馈的方法基本一样,只不过一个是自动调整一个是靠我们手动调整。
 
 
看到这里有些音响师可能觉得这反馈抑制器真是个宝贝呀,真是万能呀!实际上任何音频处理设备都不是万能的,设想一下:假如我们采用了一台有6编组的调音台,其中调音台的主输出信号给了主音箱;1-2编组信号给了重低音;3-4和5-6编组给了不同的辅助音箱;然后AUX的1-2信号又给了舞台监听,那此时这个调音台就有了5组信号输出,难道我们能买5台反馈抑制器吗?一般情况下当然是不能的。就算利用编组集中对话筒进行处理,那也没有办法控制AUX的监听通道信号,所以要想完美的处理声反馈,一个音响系统中最少也要配置2台反馈抑制器。即使系统中有了足够数量的反馈抑制器,那也不可能就是万事大吉了,而且不要天真的以为目前的反馈抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音乐信号哪些是话筒反馈声,真实的情况是正常的音乐信号往往给反馈抑制器抑制的面目全非,而有害的话筒反馈声却得不到很好的控制。还有一些音响系统中声反馈点太多,反馈抑制器每通道的10几个滤波器根本就不够用。所以对于反馈抑制器的使用和评价还是仁者见仁智者见智吧。
 

  三、使用反馈抑制器时需要注意的问题
 
1、在利用话筒进行反馈点抑制时,最好找几只经常使用的话筒,而且在调整时要不断的变换话筒的位置,也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话,这样可以使声场更活跃,更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。
 
2、系统中如果有压限器的,还要注意把压限器直通,等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如:均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态,不能直通。
 
3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率,检测方法是:关掉所有的话筒,把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中,最好放一段的士高音乐,不断地加大此通道的音量,如果发现反馈抑制器开始工作了,并且严重的影响了音质,那证明此反馈抑制器还不是很完美,此时如果我们还要继续使用它,就只能用它单独处理话筒,不能同时处理其它音源信号了。
 
4、有一点需要特别注意:如果你已经调整好了反馈抑制器,那在现场演出的过程中,千万不要按动Reset按钮,因为这样会把你以前设置的所有参数清除,把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态,这样做是非常危险的,系统很可能会出现强烈的啸叫,严重时还会损害设备。
 
5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择,如果你认为你的调整已经很完美,系统不会发生声反馈了,那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式,这样既保留了设备里原有的参数,又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。
 
6、还有一点:反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的,调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。
 
希望通过以上的介绍能使大家对反馈抑制器有一定的了解,由于目前采用高新技术(Technology)的反馈抑制器成本太高,所以在一般工程中使用的数量并不多,也不够普及,因此也造成了很多音响师从来没有接触过高端的反馈抑制器。但我觉得只要有了一个较好的声场、配置了较好的音箱、选用了较合适的话筒,再采用多段房间均衡器加以简单的调整,在这样的系统中即使没有反馈抑制器,声反馈还是很好处理的;相反再高档的反馈抑制器也没有用!因此希望大家能对反馈抑制器的作用有一个清醒的认识。
   6、数字效果器的使用技巧
 
效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材,一般用于对人声进行处理,在大多数音响系统中,如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度,形象来说就是:干瘪没有水分(moisture)。
 
现在最新的效果器都使用了数字微处理器,所以我们也称其为:数字效果器了,要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理:
 
相关声学原理
 
一个室内声场大体可分为三种声音:第一是直达声;第二是早期反射声;第三是混响声。
 
1、直达声:
 
我们人耳直接听到的声音就是直达声,这个很好理解,必须是我们所在的位置靠近发声源,才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中,直达声不受室内反射界面的影响,现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声,合理控制反射声,以达到完美的效果。
 
2、早期反射声
 
指在一个声场内,一种声音发出后,经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音,早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过70ms,超过70ms人耳就能听得出箱边声和混响声了。在声场中,合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。
 
3、混响声
 
混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有不同环境感,有利于提高声音的丰满度;过强的混响声会破坏声音的清晰度。
 
以上是一些基本的声学知识,总之在一个声场中,正常情况下我们首先听到的声音应该是直达声,接着是早期反射声,最后听到的是混响声。
 

  二、数字效果器的功能和参数调整
 
在一个声场内,要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的,但有了数字效果器就变得容易了,虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声,但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数,所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。目前的数字效果器品牌种类繁多,但其中日本的YAMAHA系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、1000等知名系列,目前最新的型号已经是SPX 2000效果器了。由于现在效果器的详细说明太复杂,比如YAMAHA SPX2000效果器的说明书就有100多页,我们在这里篇幅有限,所以下面只能以SPX2000为例做一些简单的介绍:
 
 
SPX2000 带有3 个效果库:PRESET(预置)、USER(自定义)和CLASSIC(经典)。这些库的作用如下:
 

  A、PRESET预置库:这个库中总共包含97 种效果;80 种效果基于新算法,从标准到特殊,另有17 种新开发的混响(REV-X )效果。这里的效果程序都是只读的,就是可以临时改变PRESET(预置)库里效果程序里的参数,但这些改变的参数却是不可存储的,如果要储存(storage)所修改的参数,只能储存到USER(自定义)库里。
 

  B、CLASSIC 库:该库中包含25 种基于SPX 系列前几代机型的简单、便于使用的效果,这个库中的效果也都是只读的。
 

  C、USER 库:在设备出厂时,这个库中不包含任何效果。我们可以在PRESET 库或CLASSIC 库中编辑效果参数,然后将其存储在USER 库中作为我们自己设定的效果。这个库中最多可存储99 种效果。
 
SPX2000效果器里主要参数的调整:
 
现在效果器里的参数太多了,调整时有时候会觉得简直无从下手,但实际上根据上面的声学原理,我们只要着重调整好下面几个参数就好了:
 
 
1、预延时的调整:
 
指早期反射声与直达声之间的时间间隔,不同声场内的预延时间是不一样的。效果器的预延时调得大一点时,可以获得大空间,较宽广、空旷的效果,比如:大厅效果。当然也不能太长,否则会就会影响到声音的清晰度了。调整的时间一般在30ms到70ms。
 
2、混响时间的调整
 
混响时间是指在一个声场内,一种声音停止发声后,声压级降低60dB所需要的时间。混响时间的长短和声场容积的大小有关,一般情况来说,声场容积越大,混响时间也越大;还和声场内所使用的装饰材料、摆设物品的吸声系数有关,吸声系数越高,所吸收的声音能量就越大,混响时间也越短。现在数字效果器里可以很方便的对混响时间进行调整,一般正常演出时调整在1.8s-2.4s之间。
 
3、直达声和混响声的比率:
 
此比率在100%时,效果声最多;50%时直达声和效果声各占一半;0%时完全就是直达声了,这时的效果器其实就没有效果输出了。这个比率一般调整在85%-97%比较合适。
 
由于效果器种类繁多,要总结一个简单的调整模式几乎不可能,但还是有一些规律的,比如说大多数效果器我们在没找到更好效果程序的情况下,都可以试一下第1种程序,特别是YAMAHA 的系列效果器,实际上最佳效果都是第1种程序了,只是对这个程序大家还可以根据自己的喜好再稍微调整一下。我不赞成有些音响师有事无事的都要调下效果器,而且经常一调就是几个小时,还乐此不疲,其实效果器参数的制定者人家都是世界上顶级的工程师了,难道我们还能比他们强很多吗?所以不要幻想会突然调出一种效果来能让我们 ;惊喜若狂 ;这根本是不现实的。
 
效果器的连接:
 
一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口,然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。需要注意的是虽然现在大部分效果器都具有立体声输入和输出,但我们知道从AUX输出的信号都是单声道的,即使是两路AUX信号也只是两路单声道信号叠加而已,也不是什么立体声信号。在从效果器输入到调音台时如果采用了两路信号时,实际上也是两路单声道信号叠加了。
 
2、效果音量大小的控制:
 
我们在演出时,要随时观察演员的情况,原则上只有在演员演唱时才使用效果,在演员说话时不能使用或稍微使用一点效果。因此我们在现场操作时候要有预见性:在音乐伴奏间隙时要把效果关掉,防止演员说话时不清晰,就是在演唱过程中演员与观众沟通互动说话时也要把效果关小。如果在演员清唱时可以稍微加一点效果。而其他如主持人的话筒,一般情况下也是不要或稍微要一点效果,但当主持人用他们的话筒演唱时,就要把效果加大。加大主持话筒效果要通过调音台AUX来增加,比如:在一个调音台里,第1 通道连接的是演员话筒,第2通道连接的是主持人话筒,并且这两个话筒共用了一台效果器,都是从AUX 6发送信号到效果器里,然后经过效果器处理后信号又输入到调音台的23-24通道,假设23-24两路效果返回的总音量推倒了0dB, 那么此时歌手话筒所在第1通道的AUX 6的音量一定会比主持人所在的第2通道大,第2通道主持人的话筒AUX 6可以不开或稍微开一点,然后演出时调整歌手话筒效果大小也只能推拉23-24路效果的总音量才容易控制;但当主持人用第2通道话筒进行演唱时,这时候就需要增加效果声了,但此时已经没办法通过23-24路效果总音量来增加了,否则第1通道演员话筒的效果就会超标,再说我们刚才已经说过了,第2通道主持人话筒的AUX6已经关掉或只开一点点了,这时候不管怎么增加23-24路效果的总音量也没有作用的,只有把第2通道主持人话筒的AUX 6开到和第1通道演员话筒的AUX 6一致的音量才合适,等主持人演唱完毕后再把第2通道的AUX6的音量关小或关掉。以上解释不知道大家能不能理解。就是说效果的大小是需要灵活变化的。
 
3、主持人单用一台效果器:
 
以上说的是演员和主持人共用一台效果器,操作起来比较麻烦,如果有条件的话也可以让主持人单独用一台效果器,这样演员和主持人就分别使用了各自效果器了。大型演出中音响系统中一般都有2台以上效果器。
 
4、制造特殊效果(effect): 
 
 
上面说了可以让主持人单独使用一台效果器,除了调整效果外,我们可以用这一台效果器制造一些特殊效果,比如张学友和郑中基合唱的那首《左右为难》,中间有个 ;去吧…… ;的回声,我们就可以使用一台效果器调到延迟效果,然后调好延迟时间、延迟深度等,假如这台效果器输入到一个调音台的22路,那么我们可以先把22路的通道静音开关打开,但是通道推子却要推到合适的位置。等到演唱到 ;去吧 ;时,快速关掉22路通到的静音开关,然后在很短的时间内再打开22通到静音开关,让效果器刚好在这很短的时间内对 ;去吧 ;这句歌词进行了延迟、回声处理,于是这句歌词就有了几句回声,变成了 ;去吧、去吧、去吧…… ;同理一些演出演员在演出完毕,说声: ;谢谢 ;时,有些音响师喜欢给这两个字加上一个回声的效果处理,就变成了多次回声的 ;谢谢、谢谢、谢谢…… ;让人听了还真有点回味无穷、绕梁三日的感觉呢。
 
 
5、一个系统中使用(use)多台效果器:
 
有些音响师特别是录音师喜欢用2台或多台效果器来处理人声,原因是:如果我们使用了一台效果器处理人声时,效果开的太小了,觉得不够丰满,水分不够;效果开的太大了,又觉得能听到延迟和拖尾声了,这样会破坏(vandalism)作品的完美性,怎样解决这个问题呢?后来有的音响师就同时用2台或多台效果器对人生进行处理,这样在听不到延迟和拖尾声的情况下,还可以保证了人声的丰满度、明亮度和合适的水分。当然这只是一种方法,不是所有音响系统中都有条件(tiáo jiàn)配置这么多效果器的。
 
6、关于乐器效果处理:
 
虽然效果器主要是用来处理人声效果的,但有些乐器等声源也需要进行效果处理的,比如:小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等,这些乐器都需要进行效果处理,否则这些乐器的 ;色彩和光华 ;就没办法发挥出来了。关于哪些乐器需要进行效果处理,这个需要个人在实践当中去摸索和鉴别了。
 
使用数字效果器时应注意的问题
 
1、在工程当中,为了美观和专业,我们往往喜欢把效果器安装在机柜里面,这样做看似合理,实际上由于效果器最容易受到外界信号的干扰,机柜里那么多设备,再加上从机柜到调音台之间还有很长的连接线,这些都会严重干扰效果器,造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音,严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以最好把效果器放在调音台的旁边,但不要和无线话筒等设备叠放在一起。这样一则方便操作,可以灵活的变换我们所需要的效果;再一个最重要的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点,大家可以自己做下试验。
 
2、如果调音台后面有电平选择的话,一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择,那么我们一定要把它选择在+4dB位置,否则与调音台标准电平不相符时,可能会造成效果器信号严重失真或信号电平不足。
 
3、有一些效果器当我们选择好效果程序时,还需要按一下 ;锁定 ;键,否则此程序数字一直在闪烁,表示此程序并未被激活。
 
4、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时,中间是要有一段转换(conversion)时间的,这段时间效果器里就没有效果输出了,虽然只有不到2秒钟的时间,但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的。
 
5、我发现好多音响师喜欢把效果器当延迟器用,比如把YAMAHA 的REV100 效果器调在第51程序(延迟效果)来代替延迟器,调整得当虽然也起到一些作用,但是一则不是特别大的场地根本不需要延迟器,二则效果里的 ;延迟 ;只是一种效果处理,根本没办法完全代替专业的延迟器。这个还希望大家注意。
 
6、我们在使用多段均衡器或反馈抑制器调整声场时,所使用的话筒是不允许加效果的,但在调整声反馈时需要给话筒适当增加一些效果,否则正式演出时给话筒一加效果就容易产生声反馈。
 
7、有时候效果器也会像电脑一样产生 ;死机 ;的现象,就是各种连接线正确、正常,但却没有效果输出。这个主要是因为我们拔插效果器后面连接线时没有关掉效果器所造成的,这种现象大多数会发生在调音台自带的效果器中,比如90年代初YAMAHA的EMX2300调音台就有这种情况。解决的方法是确定连接无误的情况下重新开机就好
 
 
8、效果器的连接不能像均衡器那样串接在音响系统中,要通过AUX输出口来连接。弱电工程主要包括以下子系统: 计算机管理系统工程; 楼宇设备自控系统工程; 保安监控及防盗报警系统工程; 智能卡系统工程; 通讯系统工程; 卫星及共用电视系统工程; 车库管理系统工程; 综合布线系统工程;  计算机网络系统工程; 广播系统工程;  会议系统工程; 视频点播系统工程;  智能化小区综合 物业管理系统工程; 可视会议系统工程; 大屏幕显示系统工程; 智能灯光、音响 控制系统工程; 火灾报警系统工程; 计算机机房工程。因为归根到底它就是一台主要处理人声的效果处理器。
 
9、我们知道现在较专业调音台的AUX都有推子前/后转换,标准上要求给效果器的信号要用推子后发送,比如:一个调音台中1-6路是话筒,我们用AUX 1把这6路话筒的信号发给效果器,假如这个AUX 1是属于推子前发送,那就变成了1-6路通道的推子实际上即使全部关掉,那这6路的声音还可以通过它们通道的AUX 1发送到效果器里,然后由效果器返回到调音台中,再由调音台传送出去,现场一样可用听到这6路话筒的声音。因此必须用推子后发送的AUX通道来输送信号给效果器,这个需要我们充分了解推子前/后转换的意义。
 
9、在效果处理时,对声场容积较大、吸声不足的

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